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我国器乐艺术源远流长、底蕴深厚。早在周代，便已形成以材质为依据的“八音分类法”。在数千年的演进中，中华乐器体系不仅延续着本土传统，更不断吸纳来自西域、波斯等地的外来乐器，展现出兼容并蓄的生命力。
时至近代，在传统分类理念的基础上，依据演奏方式分类的方法，我们将乐器划分为吹奏、弹拨、拉弦与打击四大类别，进一步提升了中国乐器体系的系统性与科学性。
展开剩余89%现在，让我们一起走进文物中的乐器世界，聆听跨越千年的音乐回响！
01
打击类乐器
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镈
商·牛首兽面纹立鸟青铜镈
器乐小识
镈是一种大型单个打击乐器，形制特征为环钮、平口、椭圆形或合瓦形器身。演奏时直悬敲击，发声浑厚悠远，在乐队中起指挥定音作用。
文物赏析
这件青铜镈镈体呈梯形，上立环纽，平舞，舞部两端各伏一鸟。镈体两侧各铸八个勾戟状高扉棱。两面纹饰相同，主体纹饰为浮雕牛角兽面纹，牛角向上内卷成圈，中饰变体火纹与燕尾纹，周身装饰云雷纹、燕尾纹等。
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铙
商·卷云纹青铜铙
器乐小识
铙，形制多为圆形合瓦状，底部设一中空短柄，音色清亮且余音悠长。使用时铙口朝上，将柄插入器座或是在短柄内接续木柄，敲击发声。
文物赏析
这件青铜铙腔体为合瓦形，凹口平舞，阔腔尖銑。器表满布纹样，两面以钲部为中轴分为两区，各以连珠纹作框，中饰5列卷云纹，并以等距分布6颗螺旋式枚，正中隆起螺旋式的椭圆形巨目，连同饰以卷云纹的钲部，组成一象征性兽面。
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鼓
明·步行尖顶高帽男乐俑
器乐小识
鼓，由鼓框和鼓面组成。鼓框多为木制，也有陶、铜等材质，常作圆形或八角形。鼓面通常蒙覆兽皮，使用时以鼓杖敲击或徒手拍击鼓面。
文物赏析
乐俑出土于南城县益庄王夫妇墓，他们头戴尖顶高帽，身着长袍，束带高靴，姿势各异，或擂大鼓，或击小鼓，和其他陶俑共同组成一个规模庞大的仪仗俑阵，生动再现了古代鼓乐的演奏场景。
“
其他打击类乐器
钟、錞于、锣、镲……
”
02
弹拨类乐器
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zhēng
筝
战国·十三弦筝
器乐小识
古筝，又称汉筝、秦筝，是一种多弦多柱的弹拨乐器。整体呈长条形箱体，底板平整，中间微微拱起。箱体上设弦，每根弦下安置可左右移动的雁柱（也称码子），通过移动雁柱来调整音高和音质。
文物赏析
这件十三弦筝出土于鹰潭市龙虎山崖墓，筝头近似鱼尾状，有13个安装调弦“木纳”的孔眼，筝尾末端起凸棱形，有13个弦眼。整器以梓木整木刳制而成，器型优美，制作规整。
ruǎn
阮
南宋·浮雕高士图排方玉带具（局部）
器乐小识
阮，圆形音箱，中空外实，直柄，最开始为十二品，四弦。汉时称秦琵琶，后因西晋名士阮咸善弹此乐器而得名。此后，“阮”专指直项琵琶，与来自西域的曲项琵琶区分开来。
文物赏析
阮作为竹林七贤之一的阮咸擅长的乐器，蕴含了隐逸与高洁的文化意涵。这件玉带具中的带銙便以剔地浮雕工艺刻画了一位衣着大袖长袍，盘坐弹阮的高士形象，折现出宋人追慕古贤、崇尚隐逸的精神风貌。
“
其他弹拨类乐器
琴、瑟、琵琶、箜篌……
”
03
吹奏类乐器
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shēng
笙
明·步行平顶高帽男乐俑
器乐小识
笙，主要由笙苗、笙簧和笙斗三部分构成。笙苗是长短不一的竹管，排列成凤翼形；笙簧是发声的关键部件，早期为竹制，后改为铜制，装在笙笛内；笙斗是连接吹口的底座。当吹或吸气时，利用簧片与管中气柱的共振作用发音。
文物赏析
乐俑头戴平顶帽，帽前饰花，帽后披巾，身着圆领长袍，腰间束带。双手持笙，置于唇边，作奋力吹奏之姿。
xiāo
箫
明·步行女乐俑
器乐小识
箫，为单管、无底吹管乐器，管身通常设六至八个按音孔（正面五至七孔，背面一孔）。吹口开在管身上端边缘，演奏时通过开闭指孔，改变管内气柱长度，从而调节音高。
值得注意的是，在古代，“箫”一词多指排箫，而今日所称之“箫”，在古时则常被称为“竖笛”或“箫管”。
文物赏析
乐俑头绾高髻裹巾，身着圆领长袍，神情专注，双手持握箫管，作吹奏状。
dí
笛
清·牧童擫（yè）笛图
器乐小识
笛，竹制管乐器，管身内部去节呈中空状态，外呈圆柱形。笛身开吹孔和膜孔各一个，按音孔六个，尾部常设二至四个出音孔。
古时“笛”也包括竖吹的箫，如今我们通常将竖吹的称为“箫”，横吹的称为“笛”。此外，笛子需要笛膜才可以吹奏，箫则不需要膜。
文物赏析
画面描绘了牧童吹笛的田园景象。水牛在草地悠然踱步，身形朴实；牛背孩童吹奏竹笛，神情专注，二者相映，烘托出乡村生活的悠然闲适。
“
其他吹奏类乐器
埙、筚篥、唢呐……
”
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